『超人』這個招牌堪稱是DC的招牌門面，事實上也是所有超能英雄的起點。超人經歷了多次電影版與電視版的改編釋義，人們對超人象徵的高道德標準/良善早就習以為常，面對一個近乎完美沒有破綻的超能主義者，克拉克肯特或是 Kal-El，在新時代的嚴格標準下該走向哪去呢？
《300壯士：斯巴達的逆襲》、《守護者》導演查克史耐德（Zack Snyder）與重啓《蝙蝠俠》系列大獲好評的克里斯多夫諾蘭擔任本片監製確實面臨很大的考驗。特別是2006年版由布萊恩辛格拍的版本，變成了一部不上不下重複舊作步調的乏味之作後（反派實在選得太失敗）。
於是，重新啓動的《超人》既然找來了很會拍動作戲的查克，也找來擅長刻畫角色內心層面的諾蘭。那，一加一能否大於二呢？如此傳統路數的超人故事，有辦法給一些新意嗎？我覺得確實是融合了兩個導演的強項，但沒有辦法發揮更多的驚喜。或許我們對這兩個導演的組合要求的期待高標值過高了點吧？
嚴格來說，《超人》在敘事手法上對於查克來說，應該是比較顛覆的做法，從一開始超人出生的克利普頓星球滅亡過程之後，整部片就順敘中夾雜著超人成長的時態相互交錯。這讓觀眾避免覺得這故事也太似曾相識（新版的《蜘蛛人：驚奇再起》就有點讓人覺得前面文戲鋪陳太久，因為這些轉折大家都知道），也能加速主角登場的節奏。
於是，新版《超人》裡強化了超人與天俱來的神力，成為他融入人群的阻力這道命題。『這世界』來不及接受這樣的人，所以得選擇隱藏。這不就是對照同志族群甚至是那些被主流文化打壓的邊陲論述嗎？
克利普頓星球滅亡的比喻，也在在明示人類就像這星球上的這些居住者，確實就是自取滅亡的一族。消耗自然資源等破壞環境行為，我們熟悉得很。克利普頓星球的官僚系統，亦是當代政經文化縮影，這些方向的論伐有別於過去幾個版本的背景。使得超人到地球的理由，融入更豐厚的元素。
我甚至覺得過去討論超人在地球時的養父母的戲，也不像本集如此鉅細靡遺地解剖。父親凱文科斯納為他埋下了成為正直良善的中心思想，而母親黛安連恩則分享了他孩提時期的種種恐慌無助。父母親各有一場很完整而出色的戲，這使得超人於親情上的羈絆顯得格外動人。特別是龍捲風那場戲。
進入超人的核心論述：我是誰。超人理解了自己身世背景後，猶如神之子般的他就算受到世人責怪與猜忌，他仍願接受種種責難與挑戰。這些設定確實令人聯想基督教底藴，甚至是更擴大解釋的神祈。他為世人扛下災難、化解危害，即便背叛了自己的族人，也願意為人類承擔共業。超人與神祈之間的交互指涉不言而喻。
至於影片高潮戰鬥戲，查克在許多場戲的鏡頭運用，都和《星際爭霸戰》導演J.J.亞柏拉罕有相仿的攝影機調度概念，消弭了傳統戲劇的那道觀眾習以為常的虛構距離感，強化了紀錄真實感。超人與薩德將軍那段毀天滅地般的對打，讓眾多災難片也相形失色，那份拳拳到肉的爆衝激鬥，這才是超人能賜給觀眾的華麗腎上腺素。
《超人：鋼鐵英雄》是成功的重啓（Reboot）系列，也讓這個最傳統的資深英雄，能夠搖起中興大業旗幟想像。對於DC與華納來說，如何繼續讓這塊招牌早日走到正義聯盟那個超聯結，恐怕才是比選擇誰是超人下一集的對手更棘手的問題。
這篇分析的很好，真是佩服。
