金馬獎到底是頒給大陸人、香港人、還是台灣人？這幾乎是這幾年金馬獎後就出現的檢討聲浪。去年中共封殺的《天注定》，外傳希望該片不要得獎，結果抱回音樂與剪接兩獎。足見，金馬獎的頒獎邏輯不受任何政治力與其他外力干擾。如同得到電影歌曲獎的朴樹說：「我們應該拋掉所有偏見。」拋掉偏見，回歸電影本身，金馬獎頒給不分地域的電影人，這就是金馬獎本質。
《推拿》入圍７項抱回６項，是大贏家，相較之下，《白日焰火》入圍８項，最後僅得美術設計獎。在典禮中這類情況屢見不鮮，入圍最多的未必笑到最後，《如夢》當年入圍９項，最後槓龜收場。
《推拿》勝在導演婁燁調度整體演出與攝影鏡位，開創一道新的情慾語言，盲人的愛欲糾葛，與一般人無異。愛情與命運，我們都以為看得到，其實一樣被蒙蔽著。婁燁拍出了精準詩意，值得肯定，可惜無緣導演獎項。不過敗給在《黃金時代》開創新局顛覆傳記電影拍法的許鞍華，他也應輸得心服口服。
台灣地主代表《KANO》６項入圍全軍覆沒，其實無需喪志，畢竟賽前拿到觀眾票選獎與國際影評人費比西獎，顯示該片在台灣觀眾的支持度與外籍影評人的肯定。對初次執導劇情長片的馬志翔來說，已完成他的驚喜之旅。
台灣今年電影普遍表現不佳，年初就已預料戰局不樂觀，如今驗證電影工業水準確實未盡人意。港陸包辦９成得獎比例，也不是今年首現。
前晚典禮前半段全是港陸天下，直到易智言導演以《行動代號：孫中山》拿下原創劇本獎後，才讓大家鬆了一口氣。易智言在台上闡明拍攝該片關懷社會初衷，藉此探索台灣現今貧富差距造成的資源不公，一番浪漫的左派改革火苗透過獎項點燃，難怪感動許多觀眾。以獎項點出當代問題，產生社會對話，頒獎典禮在許多時候都扮演這種角色。《行動代號：孫中山》的獲獎，來得正是時候。
最後，評審團主席陳冲的一番話值得反省，「台灣片優勢是溫馨與人情，而中國片受限審查制度，卻仍有許多作品堅持批判時代，方法得更巧妙不易，台灣創作環境自由，成績不該僅有如此。」台灣明明沒有包袱，卻老是先被資金壓得坐困愁城，那麼，從去年到今年一樣小成本的《爸媽不在家》或《一個勺子》不都是小刀鋸大樹嗎？
提到了《一個勺子》，陳建斌不負眾望，過關斬將，男主角男配角新導演全都包下。凸顯金馬獎追求好作品好表演，有骨氣讓光環集中在某一人身上，過往老被貼上分豬肉的標籤，今年完全看不到。難怪本屆金馬獎主席張艾嘉特別感謝評審團們的膽識氣度。金馬獎，是該讓電影人更加勇敢「邁前」，而不是只想著「賣錢」。
